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SC – A travesti Rogéria lança biografia / Pedro Curi / Divulgação –

A autointitulada ‘travesti da família brasileira’ revela detalhes sexuais em livro de Márcio Paschoal

Liv Brandão, em O Globo

RIO – No elevador do prédio em uma famosa rua do Leme, na Zona Sul do Rio, um aviso lista algumas medidas para a boa convivência. No terceiro item, o condomínio recomenda “evitar andar de salto alto dentro de casa”. Pois Rogéria, a moradora mais ilustre daquele endereço, prova que não se atém às regras impostas pela sociedade e recebe a equipe do GLOBO em cima do salto.

— Não um salto 15, como antigamente, que eu não aguento mais, mas não deixo de usar — brincou a travesti mais famosa do país que, aos 73 anos, lança sua biografia, “Rogéria — Uma mulher e mais um pouco” (Sextante).

No livro, escrito por Márcio Paschoal, Rogéria repassa sua vida, desde quando nasceu Astolfo Barroso Pinto até descobrir que o que gostava mesmo era de se vestir de mulher. Ou de quando começou a trabalhar como maquiador das estrelas na extinta TV Rio, até se tornar ela mesma vedete, cantando e dançando em musicais e programas de TV. Rogéria é uma pessoa complexa: acolhida em sua homossexualidade pela família (“tive uma mãe maravilhosa”), não se deixava abater pelo bullying dos colegas (ao contrário, encarava todos no braço), não quis fazer cirurgia para mudar o sexo (“continuo com peru, acho mais fácil”) e, graças ao carisma inabalável, tornou-se a “travesti da família brasileira”, como gosta de dizer.

— Já não aguentava mais as pessoas me pararem na rua e me perguntarem quando eu faria uma biografia — conta Rogéria, que não impôs qualquer condição ao biógrafo, apenas combinou que só leria o livro depois de pronto e encerrado. — Só me arrependo disso, de não ler os capítulos conforme iam ficando prontos. Quando li, percebi que comi muita gente, mas é a mais pura verdade.

O livro é, de fato, bastante esclarecedor. Dona de uma memória impressionante, Rogéria escancarou suas experiências com sexo e até drogas, sem medo de chocar as senhorinhas que formam seu fã-clube.

— Procuramos entrar no bas-fond da minha vida, mostrar também meu lado mais homem. Sou Astolfo sempre, e Rogéria toujours (“todos os dias”) — brinca.

O único pudor (de processo, inclusive) foi na hora de dar nomes aos bois. A maioria dos homens (alguns heterossexuais e casados) com quem viveu casos — um deles, Múcio, o amor de sua vida, foi dispensado quando mandou Rogéria escolher entre ele e a carreira artística — tiveram suas identidades omitidas:

— Se não contasse tudo, não teria por que fazer isso. Já não conto os nomes dos meus casos, porque se contasse seria um escândalo, ia arrumar muito problema.

Rogéria, que diz nunca ter votado, não dá muita bola para a discussão de representatividade LGBT, tão em alta na TV e no cinema, e afirma que a melhor interpretação de personagem gay foi a de Lázaro Ramos, heterossexual, para Madame Satã, no filme homônimo, de 2002.

— Engajada? Eu preciso ser engajada? Eu sou o engajamento em pessoa, porra! Se as outras travestis estão aí, agradeçam a mim, que sou uma bandeira, e os brasileiros gostam de mim — diz ela, cantando: “ser mulher é muito fácil para quem já é, mas pra quem nasce para ser João é um sacrifício a transformação”, de João Roberto Kelly, para “Les girls”, primeiro espetáculo de transexuais do Brasil, em 1964.

‘LEIA TRECHOS DA BIOGRAFIA ‘ROGÉRIA’

As reinações de Tofinho

Astolfinho não gostava de brincar de bonecas (na verdade, tinha pavor delas), mas já se notavam nele alguns trejeitos femininos. Descia as escadas puxando um pano, como se fosse um vestido longo. Alguns comentários de que o filho parecia uma menininha não abalariam nem modificariam o comportamento de sua mãe.

Com espírito de liderança, Astolfinho logo se tornou chefe da sua turma de amigos. Falante e carismático, comandava o grupo que se aventurava pela vizinhança, descobrindo novidades. Havia uma ponte nas proximidades, e os meninos iam lá para pegar rã. Tofinho deu com uma cobra-d’água e ficou em pânico, histérico. Os meninos estranharam, mas ninguém se atrevia a zombar dele. Tinha faniquitos, mas era bom de braço. Todo mundo já desconfiava que ele era meio viadinho, mas ninguém falava nada. Pelo menos, na sua frente.

Adolescência

A cada dia aumentava nele a vontade de se vestir de mulher. Seria uma forma de se expressar, relacionada a roupas, sapatos, maquiagem, adereços e acessórios, enfim, com a caracterização feminina. Já se sentia meio mulher, e era como se, ao se vestir assim, acalmasse uma angústia com a qual ele mesmo não conseguia atinar. Era Carnaval, e Astolfinho, então com 14 anos, viu ali uma oportunidade única: colocou um maiô Catalina preto, uma saia amarela e um chapeuzinho para disfarçar o cabelo curto. Não se maquiou nem pôs peruca. Era o suficiente. Todos que passavam por ele mexiam “Que lindinha!”, “Vai aonde, gracinha?”. Astolfinho estava adorando. O azar foi sua tia Neusa o flagrar passando e logo contar a Eloah. Resultado: uma bronca daquelas e, como castigo, o fim do Carnaval para ele. Na realidade, a bronca da mãe não era propriamente por ele se fantasiar daquela maneira, mas sim por deixar-se ser visto.

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O padrasto

Astolfo vivia a postura mais neutra dos travestis. Não precisava sobreviverda venda de sexo, não se intoxicava de drogas e álcool, não deformava o corpo com injeções de silicone industrial ou óleo Nujol, não passava pelas agruras que eles passavam na tênue linha que separava o normal e o aceito da marginalidade. Astolfo era gay e adorava fantasiar-se de mulher, mas não praticava o estilo travesti de vida. Também se sentia feliz como homem. Especialistas em sexualidade entendem que os travestis, em sua grande maioria, são biologicamente identificados com o seu sexo de nascimento. O padrão comportamental é sentirem-se, ao mesmo tempo, como homens e mulheres, não cogitarem mudar o sexo biológico e terem, geralmente, atração por pessoas do mesmo sexo.

Vedete do Carlos Machado

A Boate Fred’s ficava na avenida Atlântica, próximo ao Leme, no local onde depois foi construído o Hotel Méridien, que hoje é o Windsor-Atlântica. Naquele tempo havia um posto de gasolina no lugar, e a boate ocupava o andar de cima. Sérgio Porto costumava brincar que “o cliente enchia o tanque do carro embaixo e a cara em cima”. E, quase que invariavelmente, tinha razão. Vivia-se um tempo de mudanças e inseguranças. Com o surgimento dos travestis, um novo e inusitado tipo de vedete aparecia. Isso em plena ditadura, período obviamente contraindicado a transgressões. Machado temia que suas relações com o governo anterior pudessem atrapalhar os negócios. Ainda assim, arriscou na montagem do Pussy Cats. À procura de nomes, o de Rogéria foi indicado pela atriz Irene Ravache, que a conhecia desde os tempos de maquiador na TV Rio.

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Teatro Rival

A censura mantinha-se presente. Para se ter uma noção, havia na primeira fila do palco do Rival três cadeiras reservadas aos censores. Quando eles apareciam, Gomes Leal avisava que, naquela noite, não se poderia falar em política, nada de cacos com segundas intenções ou críticas veladas ao regime. Várias vezes a censura proibiu os espetáculos, e os travestis tiveram que arrumar as suas coisas e se retirar do local. Depois, com a liberação do show, voltavam com suas malas de roupas. Isso porque não podiam sair na rua vestidos de mulher, somente no Carnaval, ainda assim somente se aparentassem ser homens com roupas femininas – se parecessem mulheres perfeitas seriam presos. Ainda havia o dinheiro curto, já que os travestis ganhavam menos do que gastavam com os figurinos. Mesmo assim, as “meninas” seguiam no seu ritmo e ditavam uma moda que ameaçava se firmar.

A transformação

Com os hormônios, cabelos louros, depilada e magra, unhas longas e quadradas (dica dos tempos de vedete com Carmen Verônica), só lhe faltava uma correção no nariz. A cirurgia de um dia foi realizada numa clínica no 6ème arrondissement. Pronto! O encontro de Astolfo com seu lado mulher estava terminado. Agora Rogéria passaria a incorporar o lado feminino em seu cotidiano parisiense 24 horas por dia. O teste final aconteceria no metrô de Paris, entre as estações de Pigalle e Montparnasse, na companhia da transformista Dany Dan e da transexual Capucine. “Vamos ver se você passa por mulher, vagabunda, bicha ou homem”, disseram. Rogéria, de rabo de cavalo, vestido simples e um salto não muito alto, recebeu alguns olhares de cobiça, mas ninguém riu nem debochou dela. A maioria das pessoas sequer tomou conhecimento. Rogériahavia passado no teste, com louvor. Estava pronta. Overedicto foi de Dany: “Tu es prêt à voler!” Você está pronta para voar.

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Drogas e prostituição

Com a prostituição, a relação de Rogéria sempre foi transparente. Não conseguia ter sexo com alguém pelo qual não sentia atração. Se transasse e gostasse, não via razão para cobrar nada. Uma vez, ainda no Hotel Ódeon, em pleno verão de Paris, viu um mecânico, sem camisa, consertando um caminhão. Na mesma hora foi até ele e o convidou para subir ao hotel. Ele se justificou o tempo todo, explicando que não tinha dinheiro, e foi um castigo até Rogéria conseguir convencê-lo de que era de graça. O homem, desconfiado, foi até o fim não acreditando no que acontecia.

Sexo sem amor

Rogéria sempre teve consciência dos riscos assumidos e dos enfrentamentos claros que sua opção traria. Ser travesti impunha certos limites intrínsecos que ela pretendia superar. E não havia maneira melhor para vencer essas barreiras do que se esmerar na arte. Nesse momento de vida começou, então, a busca por trabalhos que pudessem reafirmar sua escolha artística. Sabia que suas atuações como vedete e show-woman eram receitas de sucesso. Havia o escárnio, a curiosidade sobre sua figura dúbia e o humor escrachado. Mas sonhava em ousar mais. Já que a televisão e a música vetavam sua aparição, sob o ranço preconceituoso da censura, Rogéria voltava-se para o cinema e o teatro.

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Falas de Rogéria

“Todo mundo me atazanava, dizendo que eu devia arriscar e buscar meu espaço. Fernanda Montenegro estava fazendo uma novela na TV Rio, e eu a maquiava. Perguntei a ela:

– Será que um dia vou poder fazer teatro?

– Claro, por que não?

– Como é que eu vou para o palco vestida de mulher?

– Arte independe de sexo. Se você tem talento vai dar certo, nãocusta nada tentar – disse Fernanda. Aí eu fui e aconteceu.”

“Entrei no concurso do República, com uma fantasia que era só um espartilho preto bordado com flores, cinta-liga, salto alto e um chapéu com um rabo de galo verde em cima, e empatei em primeiro lugar com a bicha mais rica da festa, Suzy Wong, deslumbrante numa fantasia de canutilho, toda em dégradé, do verde ao branco, com um leque de pluma enorme. Quando anunciaram o resultado, fui falar com ela, meio que pedindo desculpas, e Suzy me disse:

– Você é uma estrela!

O locutor, então, anunciou meu nome:

– Ele é Rogério, maquiador da TV Rio.

E o povo começou a gritar:

– Ro-gé-ria! Ro-gé-ria! Quer dizer, meu nome artístico foi dado pelo público, melhor batismo não há…”.

“Foi uma sensação indescritível ver meu nome estampado no letreiro do fantástico Teatro Rival, coração da Cinelândia, rua Álvaro Alvim, 36. Me deu um arrepio e um frio na barriga. Era que ali eu me sentia no paraíso. A verdade é que ninguém é vedete pra valer sem passar pelo palco do Rival. O pessoal que ia ao Fred’s era esnobe e tinha vergonha de aplaudir forte. Mas no Teatro Rival era a glória, o melhor público do mundo”.

“Rogéria — Uma mulher e mais um pouco”